《戏梦巴黎》宣布这是一部在历史和记忆深处探索巴黎历史的电影，因为这部电影从上到下一直坚持着像巴黎铁塔一样的摇镜。

在这个近景里我们看不到象征巴黎的埃菲尔铁塔，快速滚动的镜头让人有点头晕。只是影片在部分塔撑上设计了红蓝两色和现代称谓，将其“粘贴”在历史悠久的塔上，更加醒目。

记忆不就是这样吗？我们倒向时间，感觉过去的周围总是那么近，让人看不清全貌。其实很难分辨哪些是真实的过去，哪些是我们画出来的颜色。

长长的俯视镜头最终停在马修(迈克尔皮特饰)的脸上，他是一个在巴黎学习的美国青年。他有一张孩子气的脸，他周围的眼睛无疑表明他被铁塔所象征的巴黎所吸引。

他是贝尔托卢奇的年轻化身，这位导演也曾留学巴黎，并在27岁时凭借《书明号》震惊了世界。

当镜头在他身后的天空，看着他走向远处渐渐浮现的法国电影资料库，我们也随着电影回到了1968年，想要重温那个在法国历史上被极度撼动的五月。

事实上，电影的情节并不令人印象深刻。《书明号123》真正的亮点是贝尔托卢奇如何将镜头从街头移到室内，用三个仿佛与喧嚣的外界隔绝的年轻人，依然表现出1968年的时代感。

当法国电影资料馆馆长借口要被文化部长换掉时，包括高达和让-皮埃尔利奥德在内的电影人和影迷走上街头与警方对峙，甚至引发了5月份法国大规模的学生运动和劳工罢工。

贝尔图奇没有选择社会层面的现实呈现，而是将镜头从街头移到室内，用大量身体与生命的对话投射时代精神。电影中的利奥(路易斯加瑞尔饰)和伊莎贝拉(伊娃格林饰)的青春，他们对电影的热情，他们在毛泽东思想启发下的叛逆，都是时代的发展。

这部名为《梦想家》的电影，为那个时代的年轻人做了一个历史定位。剧情中，狮子座兄弟姐妹被刻意刻画的清纯无邪。恐怕也是导演无法客观的回忆和想象四十年后的那个时代吧。

观众跟随马修走进了他们的生活。在动人的影像中，他们年轻的可以挥霍的身体，他们因为游戏而产生的性，他们打开父亲酒柜，拿出一瓶瓶珍藏的红酒自由畅饮的自由，都是影片对于属于年轻人的叛逆时代的隐喻。

贝卢奇的镜头近乎恋物癖地在这些年轻人身上徘徊，试图捕捉记忆中的摇滚乐、大麻、电影和GM时代。

那几乎是生活充实的时候，也是雅克迪达用一整部电影解放巴黎，让巴黎成为“欢乐时光”的时候。利奥和伊莎贝拉虽然都是成年大学生，但却是不折不扣的“孩子”。

雷奥兄妹原本是连体双胞胎。他们彼此完全不同。除了裸睡在一张床上，他们还经常玩猜电影情节的游戏。失败者不得不做任何事情。里欧输了要在妹妹面前自慰，妹妹输了要和马修做爱。

他们的父母去度假后，他们把一个充满文化和历史的房子弄得一团糟。狮子座整天手不离毛语录，对父母不露假色。伊莎贝拉看起来放荡不羁，但实际上她像美国电影里的中产阶级家庭一样偷偷保持着自己的卧室，枕头上放着两只泰迪熊。他们没有深刻的意识形态。他们就像孩子一样热爱电影和新奇的事物。

在马修眼里，他们极其幼稚，需要成长。影片最后，他们三人睡在房间里伊莎贝拉搭起的帐篷里，被度假回来的父母发现。伊莎贝拉曾说，如果她和利奥的亲密关系被父母知道，她会自杀。果然，她拿着煤气管，准备在睡梦中与利奥和马修一起自杀。

这时我们知道，当她的父母知道了自己的行为，就意味着自己纯真童年的结束，也就是“生命”的终结。等待他们的是像父母一样毫无生气的“生存”。

幸运的是，就在毒气开始杀人之前，他们被屋外的示威群众叫了出来。虽然马修劝他们不要像警察一样扔汽油弹，但如果他们不像孩子一样听话，就不会有1968年5月的学生运动。

贝尔图奇在接受采访时表示，“也许我们应该庆幸他们没有成功。但在回忆和电影里，年轻的一切还是很美好的。