伊迪丝·海德最著名的照片。“在好莱坞，要想成为一名好的时装设计师，首先要做心理学家、艺术家、时装设计师、裁缝、历史学家、针垫、护士和采购员。”--伊迪丝·海德

35项奥斯卡提名，8项奥斯卡最佳服装设计奖，英格丽·褒曼、琼·方丹、伊丽莎白·泰勒、芭芭拉·斯坦威克、格蕾丝·凯莉、贝蒂·戴维斯、奥黛丽·赫本……你能想象到的好莱坞黄金时代的大明星几乎都和她合作过。

伊迪丝·海德，好莱坞时尚界不能不认识的女人。

在《All About Beauty》中令贝蒂·戴维斯目瞪口呆的露肩连衣裙因肩带不合适而滑落，但伊迪丝在贝蒂的提醒下立即改变了整件连衣裙的风格，缔造了这一经典。

在《朗心如铁》中，伊迪丝特意打造了来自上流社会的泰勒New Look style奢华礼服，两套成为年轻女孩赴宴的最佳选择：一套上覆六层白纱，铺薄荷绿绸缎，紧身胸衣用天鹅绒缝制。绿芯紫罗兰；另一种是黑色天鹅绒裙，用花边在胸前缎带上镶嵌珍珠。伊迪丝优雅而经久不衰的设计风格让她成为好莱坞当之无愧的时尚教母。

有人说她是好莱坞最好的服装设计师，有人说她是抄袭者，也有人说她只是擅长在媒体面前做功夫。然而，众说纷纭，有一点是肯定的。当伊迪丝第一次踏入派拉蒙时，她只是那个想赚更多外快的小女人。

每一个想往上爬的女人，肯定会得到褒贬不一的评价，但重要的是，她们已经在漫长的人群中长生不老。

“我不能一辈子只做服装助理。”

1924年，一位以优异成绩毕业于加州大学伯克利分校法语专业和斯坦福大学浪漫硕士学位的女校长举行了

在洛杉矶的一所中学教法语，薪水微薄。

今年夏天，女学霸应聘兼职：派拉蒙在招聘策划者，工作之初，她疯狂学习；如何解构一个剧本，筛选出带有服装描述的情节，整理成表格；如何快速改变自己的画风以适应不同设计师的风格；如何选择和裁剪服装；如何与演员交流，兼职变成了全职……几年间，派拉蒙服装部门负责人两度易手，但她兢兢业业，参与了多部电影的服装设计。

一天深夜，她还在为大明星玛琳·黛德丽修改服装时，向玛琳吐露心声：我不能一辈子只做服装助理。

当玛琳回到家时，她让占星家给伊迪丝算了一个占卜，并告诉她更好的时机即将到来。很快，她获得了第一次为主角设计高级礼服和签名的机会：在《农本多情》中为当时的巨星梅·韦斯特设计礼服。她为梅设计了一件从腰部到右肩缝着六只会跳舞的燕子的连衣裙，而这件连衣裙甚至得到了意大利著名设计师Ilsaschiperi的绿眼睛，并把它放在了她的时装秀上。出现在电影结尾的服装设计写着伊迪丝·海德。

服装部门负责人离职后，派拉蒙一直在为下一个人选苦恼。面对无人掌舵的服装部门，伊迪斯把它打理得井井有条，这让本想另聘高人的派拉蒙决定让这位默默无闻的女助理设计师试一试，年轻的伊迪斯成为派拉蒙服装部门的负责人。工作室派伊迪丝去巴黎，参加了所有的巴黎时装秀。

回到好莱坞，被问到巴黎之行时，她说：“没什么。今天的巴黎时尚就像昨天的明天，我怎么能把过时的东西放到电影里？”

年轻默默无闻的伊迪丝受到质疑，但真正的凤凰只有带着欲望才能重生。伊迪丝努力工作以积累自己的经验。机会真的在等待准备

人们。电影《夏娃夫人》与当时正处于上升期的女明星芭芭拉·斯坦威克一同亮相。伊迪丝通过使用腰带、收紧背部等方式，巧妙地改变了芭芭拉的长腰低裆，用西班牙风格的服装和柔软高贵的面料，展现了芭芭拉在电影中的女骗子和淑女两种不同身份。

《夏娃夫人》一炮而红，伊迪丝也因此一举成名。芭芭拉送给伊迪丝一台迷你缝纫机，这台机器后来和伊迪丝的奥斯卡奖杯一起陈列在她的工作室里。

1948年，她在电影《玄宫艳舞》中为琼·方丹设计了一件奢华的白色硬缎露肩连衣裙。领口类似敞开的扇子，连衣裙上的刺绣图案用昂贵的金线缝制，搭配珍珠项链和耳环。同年，美国电影艺术与科学学院为奥斯卡增设最佳服装设计奖，《玄宫艳舞》和伊迪丝的名字就在首批提名之列。

这是伊迪丝一生中第一次角逐奥斯卡奖。虽然他在《圣女贞德》中被多萝西·詹金斯和芭芭拉·卡林斯卡新风格的新现实主义打败，但这只是一个小小的开始……

与希区柯克的四次合作

1946年，伊迪丝在与英格丽·褒曼数次合作后，被点名加入《美人计》剧组，开始与悬疑大师希区柯克合作。

希区柯克并不希望电影服装脱离整部电影的风格，而是让伯格曼看起来高贵美丽，让观众相信好莱坞第一男星加里·格兰特会对她一见钟情，不能太奢华。

1953年，一位称霸奥斯卡多年的好莱坞时尚教母，另一位商业悬疑片大师伊迪丝和希区柯克，在《后窗》剧组再次聚首，缘于伊迪丝的好友格蕾丝·凯莉--好莱坞最高尚优雅的女明星。

希区柯克要凯利给人一个后窗瓷娃娃

感觉高贵的凯莉穿着著名的迪奥New Look雪纺连衣裙，由伊迪丝为她的外表设计，以反映她作为高级社交名媛的身份。凯莉与詹姆斯·斯图尔特共度一夜时，伊迪丝从巴黎世家为她挑选了一件绿松石圆肩领外套，搭配白色颈扣真丝衬衫和绿松石铅笔裙，一顶带面纱的白色圆帽，玻璃浮雕耳环和金银珍珠手镯。这两套成为格蕾丝·凯莉最经典的造型。

拍完《后窗》，凯利和希区柯克邀请伊迪丝一起合作下一部《捉贼》，男主角换成了高大帅气的加里·格兰特。在这部影片中，希区柯克给了伊迪丝很大的发挥空间。凯莉在片中饰演上流社会的富家女弗朗西。在影片的高潮舞蹈部分，希区柯克要求弗朗西看起来像“童话中的公主”，伊迪丝则为凯莉设计了金色的裙子和绣有小鸟图案的连衣裙，并配上金色的假发和面具。

如果说伊迪丝和希区柯克在前三部合作中还在为女明星形象设计服装，伊迪丝自己在《狂喜》中说，“在《狂喜》中为金·诺瓦克设计服装，是对我心理学知识的考验。”

在《狂喜》中，诺瓦克的角色有两种身份：玛德琳和朱迪，所以伊迪丝的服装设计要体现两种身份的区别。她为诺瓦克设计了一套灰色的西装，配上黑色的鞋子，这让诺瓦克难以接受。“我觉得这套衣服会让我感觉不好。”诺瓦克找到希区柯克，希望换衣服，而希区柯克让诺瓦克在扮演玛德琳时必须穿这套衣服。神奇的是，当诺瓦克真的穿上这套灰色西装时，她的叛逆情绪与朱迪在电影中被迫扮演玛德琳的心态如出一辙，她开始感谢伊迪丝设计这套西装的初衷。

与纪梵希的恩怨

如果我们说，让

纪梵希是让奥黛丽·赫本成为时尚传奇的人，所以伊迪丝是赢得赫本的人。伊迪丝和纪梵希的奥斯卡恩怨，或许在伊迪丝的《罗马假日》筹备阶段就隐约开始了。

1952年，赫本在演舞台剧《琪琪》时，被选中饰演《罗马假日》的女主角。伊迪丝对赫本的第一印象是她更像一个时装模特。赫本的身体有些缺陷。由于二战期间营养不良，她的锁骨非常突出，胸部不够丰满，再加上早年练习芭蕾舞，赫本的双腿发育过度。因此，在安妮公主的造型中，伊迪丝为赫本设计了一条项链来修饰她的锁骨缺陷，并用伞裙来掩盖她腿部的问题。