最近很多人的朋友圈应该都被朴树刷屏了，但这一次，朴树之所以红了，很大程度上是因为他穷。更准确地说，他不挣钱。有人说他太以自我为中心，更多的人则感叹他还是记忆中的那个少年，他真懂，活得真富有。
        在茶圈里，也有一些人不做生意，一头扎进自己的爱情里，比如我们今天要说的怪人洪亦璐。
        他之所以奇怪，是因为他在武夷山开了一家叫“顺丰堂”的茶馆，却经常关门。第一次见到他，他就像古龙笔下隐居的侠客，在布满古建筑的空间里挥刀劳作。
        他扎着马尾辫，穿着拖鞋和内裤，说话时反应很快。据说，这个晚上睡觉的人很少看到白天，不招待客人，作风冷傲。“其实我都没有机会和对方见面。”他摇摇头，坐回一堆瓷片里。
        怪异的工匠，痴迷于世界上最破的灯
        “我做过很多事情，大学毕业开广告公司的时候，赚的钱也没少。所以年轻的时候觉得自己牛，开心的时候就会把自己值钱的东西都给朋友。对你来说无所谓，对于那些东西，你明明知道叫身外之物。”
        洪益禄笑了。“但玩一盏灯就不一样了。上世纪90年代，我开公司的那几年，每天都要跑到老家简阳的跳蚤市场、古玩店，追回一堆没人要的破碗碎片。当时我也不知道从哪里得到这么多利息，别人都以为我疯了。直到今天，大家都知道了--他们叫建盏。”
        如果时间回到千年前，官窑的匠人不会知道一件宋代珍宝的价值，连大玩家宋徽宗都想不到。他从几十万件中挑了一两件斗茶器具，如今价值不菲。
        目前中国仅存的三件宋代建造的茶碗，由日本僧人带回中国后，收藏在日本的景家堂和藤田
        每10年展出一次的大德寺美术馆和龙光院价值连城，这些珍贵的茶碗在日本守护了800年。
        “遗憾的是，在中国，这样的名窑一度被人遗忘。窑内所建之火，自元代起已熄灭600年。”洪一珍说：“我是简阳的水吉人，生在武夷山，嗜茶成瘾，似乎是黑暗中的力量在把我推向这条路。”
        为了玩游戏，他每天都在赚钱的广告公司彻底瘫痪了
        他所说的这条路，可能就在他工作室的顺丰堂茶楼二楼。有一个摆满老建盏残片的茶空间，一张蜿蜒的石茶几上还有一些枯萎的荷叶。
        “这些碎片都是我的家珍，因为我的品牌叫‘一对一重建'，意思是用现代艺术家的审美眼光和雕刻手法，再造不寻常的建筑。”
        洪义珍又笑了起来。他说，自从“二次创作”后，原来的广告公司彻底瘫痪，连茶楼都换了妈妈当掌柜。“我是拌碗饭的手艺人，等着掌柜发工资。”
        如此光怪陆离的洪义禄，能被满地的碎瓷片迷住到什么程度？用洪妈妈的话说，“不吃不动，坐在那里半天，直到突然激动得拍大腿，吓到别人”。
        “那份激动你不懂。我每天起来走走，从楼上满是杂物的水池里捞一两个出来，想着这堆宝贝可能会做什么。所以有时候看起来是简单的雕刻，其实我已经想了一年。”
        吃茶是幸福病，重修茶灯是一种深情
        “吃茶是幸福病，治不好。”喝惯了武夷岩茶的洪义珍很感慨。“因为从小喝特制的牛茶，就想找一套特制的牛茶具，后来就爱上了那堆破灯。”
        他解释说，由于时代因素，在上世纪90年代，所谓建盏只是一个静态的标本。“从几十元到几千元，都放在很不起眼的地方
        在角落里，整个身体是灰色的。当时，完整的建好的灯具一文不值，这些残缺不全的破灯也无人问津。这给了我开始的机会，然后等到量了，我就想创作一些作品。“
        找到通往艺术的道路是极其困难的。艺术科班出身的洪亦璐没想到，要刻出一幅满意的作品，竟如此困难。“我一直在怀疑自己、否定自己，快六七年了，为什么一部作品都看不到？”
        洪益禄自嘲地说，最烦的时候，他会扔出刻刀，因为不知道该怎么办。“后来妈妈可怜我，买了一束荷叶给我做模特。我想着那些荷叶的线条，那些荷叶的张开方式，正好和建盏的颜色、气质相呼应，就成了我最初的灵感，也是最早的系列作品。”
        有了作品后，洪以真起初陶醉于一个人的成功，陶醉于一种前所未有的快感，直到有一天有人拾起他的快感不再释怀：“洪老师，您把它刻在我心里，我一直想要这样的茶灯，能配得上我，我在这里找到了。”对方报出了一个价格，让洪益禄大吃一惊。
        “也是从那时起，我才发现，还有很多人在追求这样的美感，却无法实现，而我可以让自己梦想成真。就这样，'一再生‘应运而生。”洪益禄说，他误打误撞创造了一门新手艺。
        “但无论是为自己，还是为有需要前来的客人，认真是匠人的基础，所以每一盏复刻的灯都有我的深情。无论造型还是气质，我工作室里的复刻作品没有一件是完全相同甚至相似的，因为玩建筑的人都想找到最适合自己的那一件。”
        坐下来泡茶时，洪益禄拿起茶几上的一根香插告诉我们：“仔细看这根香插，其实是当年烧窑时技术上出了问题，导致上一盏灯的底部粘在下一盏灯上，造成了窑疤，但今天这些窑疤
        零件经我雕琢加工后，成为荷香插片，浑然天成。
        “再看另一盏灯，颜色很美，不是吗？但它其实是因为缩釉不符合宋代审美，被工匠遗弃在窑里，被迫就地掩埋的。如今时代变了，当时不规范的东西，成了当下最抢手的审美样式。所以艺术因时而异，艺术家的命运不仅仅取决于作品本身。”
        说话间，一碗茶被他敲了起来。
        与名家跨界合作，默契打造极致艺术
        创作到一定阶段，追求完美是所有匠人的理想，洪益禄也不例外。从几年前开始，他与16岁进入江苏省宜兴紫砂工艺厂（老一厂）师从顾景舟师傅和徐汉唐师傅的著名茶壶制作师徐为明（徐汉唐之子）合作，完成了一系列独具匠心的茶壶。
        “我们之间的合作是我设计的，他来做壶，壶做好以后，他会留出一些空间（本来应该做的地方）给我重建（雕刻）。我手里的壶是‘虫蚀’系列的，拿在手里的时候要特别小心，因为这个紫砂特别脆。”