平台“处理”限制前，传媒公司“信警”后，影视剪辑视频还是财富密码？ 问：现在什么样的短视频最好用，能迅速崛起？ 视频剪辑可以排到前三。 有很多朋友想搭上赚钱的快车。但随着版权意识的增强，最近影视剪辑视频被追究侵权的例子越来越多。今天Jam Girl就和大家一起看看，怎么上这趟车，会有什么风险。 目前，市场上大致有三种类型的视频剪辑： 1.一个完整的剧情加BGM类别；2.针对某一题材的多部影视作品的集合；3.高阶影视评论。 目前各平台的头部视频剪辑账号基本都是视频解说视频，而视频剪辑和混合剪辑视频可能单个视频播放量较高，但很难启动ip。受访者小琪也在讲述影视剪辑。她告诉果酱女孩：如果是简单的影视片段，大概二三十分钟就能完成。 小七说她大部分时间都在寻找视频资源。如果她想避免平台的“处理”违规，她必须删除原始声音，添加BGM，添加过渡，特效或颜色匹配。而且单个视频的连续时长不能超过20秒，单个视频的连续素材不能超过整个视频时长的20。 通过添加文字、背景、过渡效果来避免处理。 另外，在找资料的时候，很多教程都会附上资源包或者资源网站，你可以通过关注微信官方账号的回复来获取。但是，因为很多素材已经被别人使用过，所以在上传视频之前，你必须对它们进行转码。 混切视频剪辑与上述单视频剪辑剪辑原理相同，只是针对同一特定主题采集多个视频资源进行拼接。 解说视频要求操作者对作品有一定的了解，能够恰当地分析影片。毒舌电影、小件大件等账号都是对一部影片进行拆解重述，让用户在几分钟内看懂影片的整个剧情，这对运营人员的文案、剪辑、逻辑都有较高的要求。 Jam随便搜了一下影视片段的关键词，教程标题显示每分钟几万利润。转行还来得及吗？(布施) 为了更好地理解这个财富密码，果酱女孩深入研究了视频片段的实现方式。 1.接收广告 对于数据比较好的账号，广告主可能会主动找你宣传新片或者卖电影票。小琪说，她接到过品牌推广和影视推广的广告：有两种方式可以选择：原创剪辑和直发。直发直接用传媒公司提供的文案和视频发布，价格会根据账号的好坏而变化。 比如在Tik Tok平台，当粉丝数量达到一定规模，就可以入驻星图接收广告。腾讯、爱奇艺等传媒公司都需要电影剪辑号来帮助他们公布新片。 2.近视带货 在Tik Tok Aauto quickless等平台，很多影视号都会开设商品窗口和直播购物车，围绕影视销售商品，或者直接销售视频剪辑课程(真正新媒体人的第一桶金)。 3.引流和实现 所有平台都有带电影号的博主，在个人主页上留下联系方式，引导用户到微信或微信官方账号。 第一个是卖课，教你如何编辑影视号。每天都有博主在朋友圈曝光弟子粉丝10W，在网上红极一时。如果他们不懂，可以随时微信交流。 第二种方法类似于果酱女孩之前说的视频号变现方法，即放上短视频，想看完整视频就去微信官方账号/微博/其他地方看广告或者充值。 4.销售号码 猪养肥了，需要磨刀霍霍。小琪在企名网和视频号上做视频号。目前她从视频号的收入已经达到了五位数，已经有几个视频号过千万了。她说粉丝上升到一定程度后 现在用户和媒体公司的版权意识增强，大被告侵犯版权的新闻也不绝于耳。版权也是影视号绕不开的问题。 1.平台处理限制 七跟果酱女孩表示，部分平台对携带视频有一定限制。“在视频号上，如果直接传输视频，即使不报流量也不好。一旦被举报，系统会直接删除视频或者限制视频的传播。” 企名网会告知博主该视频违法(涉嫌处理)，限制本文内容传播；除了限制传播，Tik Tok还会对账号进行“降低作品/账号推荐、降低视频搜索权重”等处罚。 只是平台有了张，内容创作者也有了墙梯。当平台处理受到限制时，内容创作者会去除原声，添加BGM，补充关键帧，混音剪切，转码复制，改号升号。平台和创作者之间，“游击战”开始了。 2.媒体公司举报侵权。 当版权人看到自己的作品可以免费商用时，他们是不同意的。除了平台的限制，还有媒体公司的“信警告”。 2017-2018年，影视评论大V“古阿莫”被视听平台KKTV、电影公司酉水集成、迪士尼、德利影业、车库娱乐等5家公司起诉侵权。被告的电影基本都是当时正在上映的营利性作品，没有在当地上映过，或者是后期未出版的DVD。 国家新闻出版广电总局2018年3月发布的通知称： 各节目网站不得制作传播歪曲、恶搞、诋毁经典文学作品的节目，不得擅自对经典文学作品、广播影视节目、网络视听原创节目进行重新剪辑、重新配音或重新字幕，不得截取若干节目片段拼接成新节目播出，不得传播原创意图不明的作品剪辑后的节目片段。 然而，《著作权法》第22条规定： 为了介绍或者评论某一作品或者说明某一问题，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，在作品中适当引用他人已经发表的作品。但是应当标明作者姓名和作品名称，不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。 剪辑后的视频濒临违法，著作权人觉得内容创作者侵犯了自己的著作权。创作者自认为是“再创作”，视频中的片段属于“适当引用”。 版权人一方面希望视频片段给作品带来的流量，但另一方面又不想损害自己的利益。是否起诉的决定权掌握在版权人手中，媒体公司对部分视频号的“盈利性维权”问题逐渐显现。 视频剪辑不仅满足了用户对影视作品高光内容的需求，也在一定程度上为影视作品带来了流量。视频剪辑的存在是合理的，并非完全不可取。优秀的影视解说和混剪视频也深受用户欢迎。但影视剪辑视频在行业规范过程中，正处于阵痛期。只要它们得到很好的平衡和规范，这可能不是三方都受益的事情。 *应受访者要求，文中小七为化名。