作者：刘宏宇 说到“指名道姓”，似乎人人都会。至少为人父母的人会有这种感觉。不然宝宝的名字是怎么来的？ 所谓“会”也是分等级的。拿几句话拼凑一个看似吉祥的意思，这只是最基本的。但即使这样，说实话，也不是所有人都“会”的。不是有很多年轻父母花大价钱请懂“易学”“卦术”的“高人”来“预测”自己新生儿的名字吗？ 是关于宝宝的，算算就好。因为婴儿是真实存在的，而且是极其重要的存在。那个名字，十有八九会伴随ta一生。寄托父母虔诚的“复古”愿望没有错。 说到文学创作(包括影视剧本创作)，以虚构人物命名，文化素养略高于“普通”年轻父母的作家居多，平均来说，各种发挥都很充分。但是，有时候有点太别扭了，不好看。 作为作家，为数不多的读者中，还好有一些“铁粉”和“粉丝”。不知道是讨好我，还是真的？他们不止一个人不止一次地说，我把作品中的人物命名为“井上”。说多了就愿意信了。再加上好像有些名字起的不好，所以有勇无谋的借了这篇小文章来说说人物命名。 (一)三大禁忌的名称 这里的禁忌不仅是文学创作中对虚构人物的命名，也包括现实生活中的命名。 第一大忌：偏旁词、怪词。 第二个禁忌：年龄限制。 第三忌：字小音大。 奇怪的人物在文学作品中很常见。随着“易学”、“卦术”的泛滥，在现实中越来越常见。比如我哥有个同学叫“宋？”。没有老师能说“？”点名时。詹字的读音(三声，同“詹”)。举个例子，在一部网络小说里，我读到一个人物的名字叫“s”，发音应该是(一声)和岳(四声)，和“西月”一样。然而，乍一看，这是理所当然的，有树木和树木发音为“何故”。 老师点名，看不懂，可以问学生自己，记不住也没关系，记人就行。但是在作品里，读者口口相传，然后就改成了影视。演员“何故”和“何故”叫停。这不是玩笑。 所谓“年龄限制”，是指起的名字具有一定的年龄限制特征。大致有三种情况：一是名字小，二是名字老，三是笔画太多。 晓晓，紫菱，少强.这样的名字就是“炫耀”——少年青春没什么不好，但是老了怎么办？在文学创作中，人物的年龄是少年还是青年并不重要，但如果是“穿越”人物，或者现实中使用的名字，就“受限”了。 老了，一样的道理。比如：韩儒、知田、莫箐.很难想象一个活泼的少年，一个漂亮的女孩，取了这样的名字，会给自己和别人带来怎样的不服从。 为什么很多中风也属于「年龄限制」？很简单——笔画太多，写字太难。孩子要花多大的力气才能把名字写对！有个笑话说，考试的时候同学都交卷了，ta里的名字还没写完。有点夸张，但不是危言耸听。举个例子：我有个老同事叫范。本来这个姓很难写，孩子就叫“范”了。哦，我的天啊！连我这个“专业码字”都不敢说我能一笔写出这三个字，不错！这样的名字，在现实中，真的是苦了孩子。应该付诸行动。估计编导会打人！ 至于“小字大音”，最典型的就是以“张”为姓。现实中这是姓，没办法。作品，绝对避免。否则，十个人中十个就得“进化”成“张”。顺便说一下，这个“邮票”是禁忌，琼瑶阿姨已经犯了。好在当时还是“读书时代”，这不是问题。放在今天，但只是. (二)文学创作中人物名字的“意境” 说到“意境”，典型的就是武侠作品。 稍加留意就会发现，在武侠小说及其衍生的影视作品中，人物名字与“大千世界”有点“疏远”。三个特点： 第一，挑起典故。典型的例子：打扮。梁羽生老师写的《白发魔女传》《大小姐》，名字典名为《衣装》。 第二，用复姓。典型：令狐冲。金庸老师写了《笑傲江湖》的英雄。令狐，在已经不同的复姓中，也是罕见的，更不同的。 第三，性别特征模糊。典型：陆小凤。古龙老师《陆小凤》的主人公以及其他几部相关作品中的重要辅助人物。还有——也是古龙给的，我们都知道——楚留香。看名字，很容易产生“性别错位”。 武侠小说都是纯虚构的“传说”，类似于“神话”，人物名字都是独一无二的，不仅可以理解，而且相当必要。 名字的“意境”绝对不只是武侠作品里才有，也是需要的。有普遍的需要，也应该有。 比如我妈有个年轻同事，介绍我试着谈恋爱。靓女，北京话叫“尖果”。后来不了了之。我嫁给了一个商人，生了一个儿子，取名子豪。我儿子长大后，人们可以叫他豪格。这大概就是香港黑帮片看多了造成的“意境”吧。 再比如，就在我刚看完的东北抗战相关的话剧剧本里。是一个“修改”的工作，也就是原本就有一个完整的剧本(只是“完整”)。如果感觉不好，就让它改变。我觉得很难改，就干脆照着原来的框架推了回去。剧中有三个虚构的人物，兄妹。原剧本给大哥曲大成、二哥曲大公、妹妹曲灵熙起了名字。感觉屈姓在东北还不够典型，成就很大，是因为给人物设定的“书香富家”(不是书香门第)。简单通俗，不符合时代(所有人物都生于上世纪初、初年)，与小姐姐“灵犀”的名字没有对应关系，还似乎有些“文化背景”。我改姓林(东北最常见的姓氏)，根据时代特点，给他们起了个“安”字，大哥“林安康”，二哥“林安泰”，妹妹“林安宁”，康泰安宁，似乎与时代、人物出身以及他们组成的“故事意境”相对应。也挺朗朗上口的。 (三)时代感、地域性和朗朗上口。 先说“朗朗上口”。 名字是用来“尖叫”的。要符合口语发音的便利性，同时注意避免不良的“谐音”。有时两者会有一些矛盾，但可以是“对立统一”。有的家长，为了避免谐音和孩子的小名，给孩子起了别扭的名字。因此，他们没有绰号。孩子自己说，别人叫起来，很尴尬。 举个例子，几年前，我帮一家剧本写作公司策划了一部大戏。老板(女)给我分配了一个清华大学法学研究生(喜欢写作)做“向导”。她说她是我的“学生”。这个“学生”很认真，却不能进门。我跟他谈了“人物设计”的问题(人物设计在我看来是剧本的“最根本”)，这就涉及到剧中人物的命名问题。 “学生”说这是她最难的事，因为几轮下来，老板不满意，说人物名字，尤其是“女一”的名字，要有“诗意美”。“学生”往“贾加”等方向想，结果老板说“拖文”。 我用了不到5分钟的时间，说出了1950-1960年(55、60后)《军嫂》家庭女主角肖胜春的名字。向“学生”说明：肖姓，听起来，看起来很女性化。“学生”赞成，但认为“胜春”这个名字不具备老板要求的“诗意美”。我在白板上写给她：不是春天，比春天更好，万里霜茫茫——毛泽东《采桑子重阳》。 “学生”无话可说，惶恐地拿给老板看。比我大10岁的女老板(和剧中女主年龄大致相同)马上说：“好滑头，好名字”――她知道这个名字超出了这个20多岁的85后“学生”的想象。当她说“滑头”的时候，是我。 《萧生春》是我至今为止将参与创作的人物命名为“傲”的一个例子。好像“生春”这个词挺常见的，不弄的话，很容易重名。没有，我查了一下，不确定地了解到重名的不多。不过重名也没关系。选名字不重复很难，选大牌更难。 在文学创作中，不怕人物名字的重复，就怕时代感和意境的“不上口”和“错误”。 萧生春，军队干部家庭，诗词意境，时代特征，朗朗上口，都在一起！ 一般来说，我在接到剧本修改工作的时候是不会轻易更改人物名字的，也不会随便更改人物名字，哪怕是“修改稿”。但有时候“我已经看不下去了”，所以还是改了。上面的“屈氏三兄妹”变成了“林氏三兄妹”，就是一例。 还有一个，是解放前夕西南(重庆)地下工作题材。只有策划，没有剧本(而且现在也没有剧本，因为涉及到“统战”和“谍战”，毕竟不能成立)。原规划给的名字是“东方秀珠”。给我找钱的老师嗤之以鼻：多蠢的名字。为什么不叫它东方明珠呢！我把它改成了三个字——楚项峻，很有时代感和美感，有些“精致”，绝对“朗朗上口”。老师赞不绝口。 最后说说“地域主义”。 今天我们是一个高度多元民族的“大家庭”，名字的“地域性”可能就不那么突出了。即使涉及到并不那么遥远的“过去”，诸如南北、东西这样的地域差异，在创作时给人物命名也不算太死板。但是说到少数民族或者非常古老的时代，就不得不考虑地域差异了。 两例阳性，两例阴性。 反例：同一个叫“东方秀珠”的作家写了《上古》(中国皇帝时代)的小说，给北方其他民族游牧部落的人物命名(最“北”的就是今天的内蒙古以南)。他姓巴，父亲叫巴特，女儿叫巴音。那是后来蒙古人的特点，好吧！当时蒙古人不知道自己在哪里。恐怕不是“巴”也不是“巴”！ 《出埃及记》:让我们来夸夸——这位汉族科技人才娶了一位有“地位”的姑娘，并生了一个女儿。按照傣族的习俗，他没有给自己的中文姓氏，并命名为赵路平。鲁平，代表着汉民族的文化遗产――悠悠鹿鸣，食品界的苹果。傣族最高种姓赵，只有“王”(酋长)才能使用。没有“姓”和“地位”的傣族妇女可以继承父系或母系的“种姓”。这是典型的地域特征。