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如果我有一把足够锋利的刀，我能切开细胞核吗?

无穷小的锐度当然是不现实的，但“足够锐”可以理解为能够切割到原子核，而不是无穷小的锐度。

那么当执行器切进细胞核时它能切进细胞核吗?

只要穿透深度小于构成原子核内部结构的中子和质子线性的上限10{-15}m，一般就可以了。

人们发明了几种粒子加速器，在这种加速器中，相互相反移动的两束粒子被加速和挤压，使它们能够以小于10{-15}的线性距离穿透，并且原子核的原子核被打破。问题不是刀子，但它的功能与幻影刀类似:进入细胞核。

所谓的切割将不可避免地导致核的毁灭。这样做的结果就是没有把“一个西瓜”切成“两半西瓜”，这样就不会是切过核的原来的西瓜了。因为为了接近这条细线，你需要注入能量，在像这样的高能领域，相对论和量子力学同时工作，注入的能量会与现有物质结合形成新的物质。

可以找到更多的信息:强相互作用、中子、质子、大型强子对撞机、重离子对撞。

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我是说，一把刀就能把细胞核劈开

王兴东:新藤是怎么写剧本的

我第一次见到他是在1986年长春电影制片厂举办的中日编剧交流研讨会上，当时放映了他的编剧执导的电影《黑板》。他在会上所说的话我仍然记忆犹新。他说:“电影中所有的情节和冲突都是在结尾。没有人能改变最后的场景。如果有人改变它，我就自杀。因为我从结局开始，但结局改变了，之前的所有情节都被废弃了。”

第66届“每日电影奖”于2012年1月17日揭晓，最高奖项“日本电影奖”颁给了导演新藤健东的《一个》。一张明信片。当年4月22日，新藤和人们迎来了他的100岁生日，他在东京举行了生日派对，面对聚集在一起的电影人，老绅士说:“这是我最后的话，谢谢，再见。”2012年5月29日9:24,Kenato Shindo在家中去世。

他一生执导了49部电影、220多部电影剧本、60多部电视剧本、50多部电影。他写了许多关于戏剧的作品，出版了许多小说和散文。

他想把一把刀插进剧中

他在98岁时创作并导演了一部电影，并获得了一个奖项。他自己写了220个剧本，导演了49部电影，完全是自学成才。他出生在广岛一个破碎的家庭，没有上过电影学院，也没有向老师学习。这样一个奇迹般的结局自然会让人好奇他是如何长大的，为什么会成功。这本书是解开所有关于Shindo的生活和戏剧问题的钥匙。

新道的戏剧风格是独特的。他是一个不断用心探索的电影作家。他坚持自己对内心的发现和感知，坚定地表达了自己对日本社会和战争灾难的看法。他从不模仿美国电影。因此，他在国际电影界有着独特的地位。“关东新道编剧”是电影编剧对生活的真实思考，也是他在电影创作中真实情感的表达。这本书背离了美国戏剧理论家西德·菲尔德(Syd Field)等人在缺乏实际经验和教训的情况下分析别人戏剧的创作方法。这本书也不同于中国出版的那些鼓吹编剧理论和实践的书，在那些书中，编剧只是教别人如何创作剧本，而没有创作出成功的剧本，这缺乏可信度。

Shindo是一个自学成才的编剧，他非常重视总结自己和研究他人。早年中国出版了新藤健人的《剧本结构》，给了我很多写作的灵感。例如，他的结论是他是沟口健二咨询:“早些年，我把剧本交给沟口健二的高级导演。沟口先生对我的剧本进行了严厉的批评，说它进入剧本的速度太慢了。他说当你问一个问题时，你应该直奔问题的核心，直奔要点，直奔戏剧的核心。把刀插进戏的心脏。”

做编剧只有一件事:写作

阅读新藤的编剧方式，你可以百分之百地相信他的经验是有效的。我总是在必要的开场时“刺入剧本的核心”。

例如，在我的戏剧《离开雷锋的那一天》中，雷锋在前6分钟被一辆汽车撞倒，立刻问道:“如果英雄死了，雷锋怎么办?”这个问题，一把刀捅到了剧的核心，牢固地搭起了剧的power point。很多人写剧本，但没有多少人知道这是怎么回事。常见脚本叙述玩缓慢,皮肤太厚,喜欢吃盐鸭蛋,吃蛋黄的关键,不能用筷子慢慢刺皮肤,把鸭蛋放在切菜板,刀,看到黄色的泄漏石油,这是一个很好的http://www.zhucesz.com/。新藤拿出钥匙打开了他的游戏，并把它传给了其他人。我试了试，我相信他的课比那些纸上谈心的理论家的课更有用。

你需要老师写剧本吗?新藤的编剧真实地记录了新藤的学习过程，他从沟口健二那里学到了很多。到目前为止，这是日本电影剧作家的传统。他在担任日本电影作家协会会长的时候，经常举办培训班和讲座。也就是说，编剧在经过专业学校的基本素质培训后，仍然需要名师的指导和传承。腾新和从印刷厂工作的人不小心接触到了电影剧本，并被剧本捕获，他知道这就是电影的诞生。剧本成了他毕生的目标。

他是怎么学会当编剧的?他在书中回答说:“首先看了电影。作为一个编剧，看电影是基础。阅读电影杂志和剧本。通过这个我学会了电影的一般结构和规则。八木康太郎和池田忠雄写了很多剧本。还有一场戏剧文学运动，出版了许多影集。但只有一件事，那就是写作。”

电影剧本是用脚写的

新藤的剧本之路印证了我们“深入生活，坚持现实主义”的理念，即剧本是用脚写出来的。原创剧本必须深入生活，而不是关起门来，去体验真实的情绪;去接近人物，去熟悉他们;去思考人物，去理解人物;没有接触，就没有兴奋;没有兴奋，就没有创造的冲动。人物是剧本的本，创造一个好的人物是编剧最大的能力。

关东新道有过战争的经历，他从电影工厂招募而来，感受到了战争的残酷和战败后人类的多样性，体会到了战争将如何改变人。他写了许多反战剧本，如《原子弹孤儿》和《明信片》，这些作品以非常现实的方式描绘了战争的人性。可以得出结论，编剧的经验是支撑剧本力量的杠杆，没有思考的编剧是无法写出好剧本的。他从沟口健二那里学到深入揭示人性的方法，用金钱线探出人性的本质。

Shindo说:“人际关系也是如此。没有钱，亲戚会离开你，不管他们是谁。这真的很孤立。最后，我母亲把钱放在枕头底下睡着了。那是在紧要关头才花的钱，现在也没了。这不是巴尔扎克，但我根据这些记忆写了剧本。

现实比想象更动人

这是发自内心的感情，还是只是在抱怨?编剧的态度决定了剧本的质量，而人物和冲突是电影的灵魂。作者能否发现并熟悉这些人物，并创造出具有独特个性的人物，而不是机械的塑料人体模型?新道在《爱的妻子的故事》中，为了纪念第一个死去的妻子，深情地写了剧本，并第一次坚持了自己的想法他导演这部电影是因为只有他能表达自己对这个男人的真实感情，没有其他导演能取代他。任何人都会歪曲自己早亡的爱妻的形象。“我想试试事实的力量。妻子吐了血，不能说话，就用血给丈夫写信说:“我不会死的，你不用担心。”这样的情节是想象不出来的。但他们说这在现实中并不存在。但这是事实。”
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