情景刘一思：20世纪西南美术教育的重要参与者
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        2021年3月19日，由四川美术学院美术馆、四川美术学院造型艺术学院油画系共同主办的“从南国社到四川美术学院：刘艺思的艺术轨迹”展览在四川美术学院美术馆正式开幕。本次展览通过充分的文献、影像和实物资料，分七个板块呈现了刘一思先生的艺术史价值。除文献资料外，还包括刘艺思的自制画布、藏文录音绘画以及在此基础上出版的画册，还原了刘艺思的艺术创作轨迹。
        四川美术学院造型艺术学院副院长王超刚主持开幕式
        开幕式由四川美术学院造型艺术学院副院长王超刚主持。他还宣读了刘一思长子刘鹏、徐悲鸿长孙许继的贺电。
        四川美术学院美术馆馆长何桂燕致辞
        川美美术馆馆长何桂燕对本次展览做了简要介绍：“2020年美术馆学术委员会和策展艺委会将视角转向藏品，从藏品出发，梳理四川美院80年的文化历程。此次展览是为此推出的专题研究展，在此感谢刘一思先生家人的支持和策展团队的努力。”
        刘艺思家属刘勉女士
        在刘艺思家属刘勉在开幕式上的致辞中，她简要介绍了父亲一生在绘画和教育方面的努力和成就，以及言传身教对子女的影响。刘勉女士对四川美术学院美术馆推出的刘艺思专题研究展表示由衷感谢和充分肯定。
        策展人尹丹
        随后，本次展览策展人尹丹介绍了本次展览的相关情况。他提到：“本次展览以刘一思先生后人捐赠给四川美术学院美术馆的画作为主要展品，我们很高兴今天能看到他比较完整的艺术
        我们可以看到源于法国的写实绘画传统在西南地区现代美术教育史上的传播。“
        四川美术学院院长庞茂琨
        最后，四川美术学院庞茂琨校长代表学校致辞并宣布展览开幕。他说：“作为四川美术学院发展的重要奠基人和开拓者，刘艺思先生是油画家和美术教育家，身体力行推动西南地区美术的发展，对西南美术在全国美术界的格局和地位产生了深远影响。艺思先生学术造诣深厚，开拓进取，为中国油画民族化作出了重大贡献。”
        展览现场
        展览部分简介
        艺术轮廓
        刘艺思摄
        漓江重听董连志，艺精时有丝鬓。一曲梨花两行泪，气满少陵诗句。重庆再见易思迪录桂林老句。--田汉
        努力工作，毅力和勇气克服任何困难，实现他们的中心工业祈祷和信仰。--徐悲鸿
        学与教的轨迹：刘一思与中国近现代美术教育史
        刘一思先生1907年出生于四川巴县（今重庆市巴南区），在中国近现代美术教育史的许多重要节点上都留下了他的足迹，以至于后来的研究者在研究西南乃至全国美术教育史时，都无法回避这位英年早逝的艺术家。先后就读于重庆川东职业师范学校、私立西南艺术专科学校、上海艺术学院、南国社、中央大学。后回渝任教于八仙中学、私立西南艺术专科学校、南渝中学、重庆市立中学、复旦中学、蜀中艺术专科学校、西南师范大学、西南人民艺术专科学校、西南艺术专科学校（1959年更名为四川美术学院）。值得一提的是，自20世纪50年代起，他成为“西南人民艺术学院-西南艺术学院-四川美术学院”教务系统的核心管理者，后任学校创作研究委员会主席，对四川美术学院的艺术创作（尤其是油画创作）产生了很深的影响。即使在它的1
        965年他去世后，他的影响就像时间之环上的涟漪一样蔓延开来。
        上海南国艺术学院时代的刘一思
        南国社美术部展览于1930年3月28日至30日在西藏路宁波同乡会四楼举行。图为即将前往欧洲的吴作人、刘一思、卢霞光（左起）。
        1938年初，从左到右，吕斯白、刘一思、王临乙、吴作人等徐悲鸿在自己得意的中央大学弟子家庭聚会上合影。
        1957年，马克西莫夫（前排中）访问四川美术学院，刘一思（前排右二）与王颂先（前排左二）、李有兴（前排右一）、江密（前排左一）合影
        四川美术学院的创建：刘一思和他的同事们
        刘艺思自1950年起在西南人民艺术学院任教。1953年全国高校院系调整后，他继续任教于由该校调整发展而来的西南艺术专科学校和1959年更名的四川美术学院。对于今天的四川美术学院来说，刘艺思不仅是一个重要教学体系的创建者，也是油画专业的核心创建者。历任创研委员会主席、校务委员会委员、学校第二任教务主任，在四川美术学院早期校史上留下浓墨重彩的一笔。这一板块不仅呈现了刘一思在这一阶段四川美术学院历史上的历史地位，还将他的画作与部分同仁的画作并置，在差异的前提下呈现出那个时代川美艺术创作的整体风貌。
        刘艺思四川美术学院教务处工作证
        简单现实主义
        很多评论家都提到过刘一思绘画中的现实主义倾向。就现存作品而言，他的绘画造型基础无疑受到了从法国归来的徐悲鸿先生的影响，部分作品已开始体现苏联绘画的造型语言。但与徐悲鸿绘画中的古典倾向相比，这些作品中的写实倾向更为强烈。这个
        苏派绘画中过分强调典型的舞台效果和强烈的戏剧冲突，在他们的作品中表现得并不明显，呈现出更为质朴、真诚的艺术底色。刘一思先生在这些画中描绘了普通人的生活状态。题材朴实低调，却不乏打动人心的力量。
        20世纪50年代布面油画《人的肖像》86x68cm
        再现自然之道
        对于四川美女来说，刘艺思的南瓜和鱼几乎无人知晓，因为它们被挂在学校里供一代又一代年轻艺术家学习。在刘艺思今天留下的作品中，针对自然物的写生练习占了很高的比例。在这里也可以看出，他本人对自然物体的造型训练倾注了大量的热情和心血。这一方面与来自西方的科学主义视角有关，另一方面与中国文人对“自然”的浓厚兴趣有关，体现了他作为四川美术学院教务主任对绘画造型体系的重视。值得观者关注的是，这类作品再现自然的手法多种多样：在风格上，有追求视觉特征的画法，有强调物体轮廓的线描法，也有将两者结合的“硬笔淡彩”；就绘画门类而言，既有追求块面、质感的油画，也有传统水墨画（如边角五彩的工笔画、笔法漫不经心的写意水墨画），还有强调黑白灰关系的炭/铅笔画……